AGAPES FRANCOPHONES 2013

229 Stendhal, voyageur digressif Nathalie S OLOMON Université de Perpignan Via Domitia, France Résumé. Chez Stendhal, le voyage est une expérience profondément intime. Certaines images, certains événements du chemin n’appartiennent au voyage qu’après le passage par la conscience et par l’écriture du voyageur, dont le parcours est fait aussi de digressions et d’associations d’idées parfois bizarres. En parlant régulièrement d’autre chose que du vo- yage, Stendhal, en bon romantique, donne la priorité à la littérature sur la réalité physique du parcours. Abstract. With Stendhal, traveling becomes a deeply personal experience. Some images, some incidents along the path, are not part of the journey until they go through the tra- veler’s consciousness and writing. His route is also made of digressions and sometimes pe- culiar associations of ideas. By regularly talking of something other than the actual journey, Stendhal, being a romantic in that regard, gives priority to literature over the physical re- ality of travelling. Mots-clés : voyage, romantisme, digression, écriture, voix Keywords: travel, romanticism, digression, writing, voice On peut tenter de définir le voyage romantique par son caractère fantasmatique, et le plus voyageur de ses représentants, Stendhal, est aussi celui qui transforme l’ex- périence viatique en une écriture profondément intime. Si le moment de l’écriture change la nature du voyage en introduisant une dose d’éléments qui ne sont pas le voyage, relevant du discours de celui qui a pris du recul, l’œuvre se construit aussi à partir d’images, de connotations et de digressions qui n’appartiennent au voyage qu’après un détour par la conscience et par l’écriture. On ne sait jamais, au début d’un paragraphe, où la songerie du narrateur le mènera. C’est la poétique même des récits de voyage de celui dont l’intonation personnelle domine l’ensemble de la créa- tion, qui repose sur ce fonctionnement : la fiction du narrateur marchand des Mé- moires d’un touriste , attribuant une voix à un personnage à la fois proche et différent du narrateur habituel des voyages, les conversations rapportées, le rythme désor- donné de paragraphes qui se succèdent sans cohérence thématique claire, imposent une voix souveraine qui signe plus que toute autre la spécificité du voyage stendha- lien. En oubliant les circonstances de l’expédition pour parler d’autre chose, le nar- rateur reconnaît tacitement ses priorités, qui ne sont pas celles de la relation scrupu- leuse des faits ou la représentation des objets. La pratique de l’écriture et sa mise en scène transforment radicalement le rapport aux événements, aux lieux, aux person- nages rencontrés au long du chemin.