AGAPES FRANCOPHONES 2016

95 Dans les jeux miroitants des interprétations : la parabole du Père prodigue dans Le Retour d’Andreï Zviaguintsev A NDREEA BUGIAC Université « Babeş–Bolyai » Cluj-Napoca, Roumanie Résumé. Réalisé en 2002 et récompensé par de nombreux prix dont le prestigieux Lion d’or de la 60 e Mostra de Venise (2003), Le Retour (Возвращение), le premier film du réali- sateur russe Andreï Zviaguintsev propose au spectateur une exploration visuelle, profonde et lancinante, de notions telles que la filiation, la naissance et la mort, l’abandon, la perte et le retour du Père. Allant d’une simple relation factuelle et pratiquement inexistante per- pétuée par une photo ancienne jusqu’à la nécessité de la réévaluation des sentiments filiaux exigée par le retour brutal et inexplicable du père après douze années d’absence, les rela- tions filiales qui s’établissent entre les deux fils abandonnés et leur père acquièrent une va- leur ancestrale, valorisant toute une gamme de possibles manières de se rapporter à Dieu: acceptation, amour, reproche, combat ou refus. Abstract. Made in 2002 and honoured by numerous awards including the prestigious Golden Lion for the Best Film at the 60 th Venice Film Festival (2003), The Return (Возвращение), the first film of the Russian filmmaker Andrei Zviagintsev proposes to its audience a profound visual exploration of concepts such as filiation, birth and death, neglect, loss and return of the Father. The brutal and enigmatic return of a father after twelve years of absence obliges his two abandoned sons to reassess their filial sentiments and reflect upon a relationship that, for twelve years, meant a mere factual – even non- existent – filiation, maintained only by the means of an old photography. Understood at a deeper level, the new relationships that develop between the two brothers and their father seem to expose an ancestral dimension, revealing a whole range of possible ways to relate to God: acceptance, love, blame, fight or refusal. Mots-clés : parabole, cinématographie, rapports père-fils, Pèreprodigue, Andreï Zviaguintsev. Keywords: parable, cinematography, father-son relationship, the Prodigal Father, Andrei Zvyagintsev. Réalisé en2002 et récompensé par de nombreuxprix (PrixSignis, PrixSergioTrasatti, Prix FIPRESCI dans le cadre des Prix du cinéma européen et surtout le prestigieux Lion d’or de la Mostra de Venise de 2003), Le Retour (Vozvrashcheniye), le film du réalisateur russe Andreï Zviaguintsev propose au spectateur, au-delà des images ciné- matographiques dont le statisme statuaire et la pureté visuelle les promeuvent au sta- tut de véritables tableaux d’une beauté époustouflante, une exploration visuelle, pro- fonde et lancinante, de notions telles que la filiation, lanaissance et lamort, l’abandon, la perte et le retour du Père. Allant d’une simple relation factuelle et virtuellement inexistante (réunissant les enfants aupère par l’intermédiaire d’une photographie gar- dée dans un vieil album) jusqu’à la nécessité de la réévaluation des sentiments filiaux exigée par le retour brutal et inexplicable du père, les relations filiales qui s’établissent entre les deux fils abandonnés et leur père acquièrent une valeur ancestrale, valorisant toute une gamme de possibles manières de se rapporter à Dieu : acceptation, soumis- sion, amour, reproche, combat ou refus. Le filmd’Andreï Zviaguintsev réinvestit dans un scénario original des paraboles bibliques déjà archi-connues comme celle du Fils prodigue, de la Vigne ou du Retour de l’Empereur, quitte à les renverser parfois.