AGAPES FRANCOPHONES 2017

Beckett à la recherche du silence, de L’Innommable à Fin de partie Mireille RUPPLI Université de Reims Champagne Ardenne Centre Interdisciplinaire de Recherche sur les Langues Et la Pensée France Résumé. « Creuser un trou après l’autre » dans le langage représentait pour Samuel Beckett, dès 1937, l’objectif suprême de l’écrivain. Puisque le rapport du langage à la réalité est, à ses yeux, non seulement arbitraire, mais aussi douteux, vain, voire rompu, il devient difficile d’établir un lien satisfaisant entre le mot et la chose. Mais parler, mais dire, contre le silence, dans le silence, avec le silence, demeure une possibilité voire une nécessité pour l’écrivain, qui choisit d’écrire, à distance de sa propre langue, en cette langue « sans style » qu’était pour lui le français, dont il travailla la musique, le rythme et les silences. Après une présentation des réflexions de Beckett sur le langage et sa recherche d’une littérature du « non-mot », nourrie, en cette période de crise des représentations, d’un intérêt majeur pour la musique puis la peinture abstraite, qui ont l’attrait de ne pas « représenter » quoi que ce soit, on verra comment L’innommable, dernier volume de sa trilogie romanesque, dénonçant la non-signifiance du langage et le vide des mots, oscille sans cesse entre la tentation de se taire et la nécessité de poursuivre, pour donner voix ou murmure au silence : « je serai le silence ». Mais « il faut continuer », et la suite sera théâtrale. C’est alors sur la scène, dans l’échange et la confrontation de l’un et l’autre, la voix devenue parole, le doute fait dialogue, que s’exprimeront l’inanité des mots comme les longs silences, pour « passer le temps » et se raconter des histoires, jouer une Fin de partie ou attendre Godot, en entendant peut-être « une voix de silence, la voix de mon silence », ce silence qui habite l’attente de celui qui ne vient pas et qui, de toute façon, terminera « la partie ». Abstract. « To bore one hole after another » in the language was, for Samuel Beckett, in 1937, the « higher goal for a writer today ». Since the relation between language and reality, in his view, is not only arbitrary but also doubtful, vain, even broken, it becomes difficult to establish a satisfactory link between the word and the thing. But it is still possible, and necessary for the writer to talk, to say and to write, against the silence, in the silence, with the silence. Beckett even chose to write in a foreign language, precisely in French, this language « without style », in which he appreciated and exploited the music, the rhythms and the silences. We shall first present Beckett’s reflections on the language and his search for a « literature of the unword », nourished, in this period of representational crisis, by an increased interest in music and then in abstract painting, two arts which have the attraction of not representing anything. Then, we analyse how L’Innommable (The Unnamable), the last volume of his trilogy of novels, denouncing the insignificance of language as the vacuity of words, oscillates always between the temptation to keep silent and the need to pursue, to give voice or murmurs to silence : « I shall be the silence ». But he had « to go on ». It is then on the stage, in the exchange between characters, when the voice becomes speech, and the doubts become dialogues, that the inanity of the words and the long silences will express themselves. They spend their time telling stories, while they play a Fin de Partie (Endgame) or wait for Godot, and hear maybe « a voice of silence, the voice of my silence », this silence which, anyway, will end « the game ». Mots-clés : arbitraire, représentation, abstraction, non-mot, voix, innommable, théâtre. Keywords: arbitrary, representation, abstraction, unword, voice, unnamable, theater.