Filiation protéiforme | 2026

186 Velimir MLADENOVIĆ du romancier. Plus largement, titres, notes et avertissements s’inscrivent dans un jeu réflexif que Laurent Jenny (2013) définit comme une critique du texte par lui-même. Par ailleurs, l’analyse de romans tels que Lutetia (2005) , Sigmaringen (2014) ou La Cliente (1998) révèle la densité intertextuelle qui caractérise l’œuvre de Pierre Assouline. Dans Lutetia , les archives de l’hôtel servent de point de départ à un récit saturé de mémoire, de témoignages et de discours, où le narrateur devient archiviste du sensible. Cette archéologie narrative fait du texte un vecteur critique de transmission du passé. Sigmaringen poursuit ce geste, mêlant satire et fresque historique autour de Pétain, à partir de sources variées (journaux, récits, biographies). Mais l’intertextualité chez Assouline ne se limite pas à un effet réaliste, elle devient réflexive. Ses personnages, souvent écrivains, journalistes ou lecteurs, questionnent la narration et la mémoire. Son roman La Cliente illustre cette mise en abyme, à travers la figure d’un écrivain fantôme confronté à la fabrication d’une autobiographie, posant la question de la légitimité narrative et de la frontière entre fiction et témoignage. En outre, dans les textes de Pierre Assouline, les références à Kafka, Zweig, Aragon, Malraux ou Proust ne servent pas à valider un récit, mais à inscrire la mémoire dans un réseau de discours collectifs. Le Portrait (2007), en particulier, rejoue une méditation proustienne sur l’art et le souvenir, à travers la commande d’un portrait où se mêlent introspection, mémoire involontaire et écriture sinueuse. Dans le cadre de cette étude, nous avons choisi de concentrer notre analyse sur une seule forme d’intertextualité présente dans l’œuvre de Pierre Assouline : l’intertextualité citationnelle de nature strictement littéraire. Si l’on observe chez cet auteur une intertextualité plurielle, incluant des références au cinéma, à la musique, à la culture populaire ou encore à l’histoire, nous avons délibérément restreint notre investigation aux citations explicites relevant du champ littéraire stricto sensu. Ce choix méthodologique vise à proposer une lecture approfondie et ciblée d’un aspect central de l’écriture assoulinienne, tout en laissant à de futurs travaux le soin d’explorer les autres réseaux culturels à l’œuvre dans ses textes. L’analyse sera menée à partir d’un corpus structuré en trois volets, correspondant aux principales strates de la production d’Assouline : d’abord les certaines biographies littéraires ( Simenon, Hergé, Gaston Gallimard, Albert Londres ), qui posent les fondements d’une poétique de la filiation et du témoignage ; ensuite les textes centrés sur la mémoire et l’identité (tels que Retour à Séfarad , Vies de Job ) ; enfin, les romans