Filiation protéiforme | 2026

242 Constantin JINGA qui organise son départ, dans une tentative désespérée de protéger Gerry des intimidations de plus en plus dangereuses de la part des membres de l’IRA. C’est là une première inversion des rôles. Une seconde inversion, ayant le rôle de mise en abîme, similaire au miroir dans le film de Cristian Mungiu, se produit lors de la rencontre entre le père et le fils en prison 21 . Ce moment est une licence biographique assumée par Terry George et Jim Sheridan, car selon l’autobiographie Proved Innocent , Gerry et Giuseppe Conlon n’ont pas été incarcérés dans la même cellule, mais dans des prisons différentes. Cependant, dans le film de Jim Sheridan, cette rencontre entre père et fils constitue l’un des points clés de l’intrigue, ainsi qu’une référence subtile, mais profonde, à la parabole biblique de Luc 15, que le film reflète. Bien que le père ressente la joie de retrouver son fils, ce dernier est extrêmement irrité par leurs retrouvailles. Dans une séquence profondément dramatique, Gerry accuse son père de toutes ses frustrations, mais son flot de reproches ne parvient pas à ébranler la joie et l’amour paternel de Giuseppe. Ainsi, la cellule où ils se retrouvent devient un véritable creuset où Giuseppe et Gerry Conlon reconstruisent leur relation perdue père-fils. La mort de Giuseppe devient pour Gerry un moment de retrouvailles avec lui-même, de consécration et de découverte du sens de sa vie. Le père échoue dans sa tentative de sauver son fils : Giuseppe est lui aussi emprisonné avec Gerry, mais il meurt en prison. Cependant, Gerry poursuit la lutte de son père. En prouvant son innocence, il restaure également la mémoire de son père et, par cela, regagne non seulement sa propre liberté, mais aussi celle d’autres détenus condamnés avec lui. De plus, son militantisme conduit à des réformes importantes dans les systèmes judiciaires britannique et européen, visant à éviter de telles erreurs. En plaçant le scénario dans une matrice biblique, le monde des protagonistes – Gerry, Giuseppe et les autres – s’entrecroise avec le monde de la Bible et, par extension, avec celui du spectateur. Par le renvoi à la parabole de Luc 15, George et Sheridan soulignent le caractère universel d’un drame humain, politique et social. Le scénario ne cherche ni à rendre fidèlement la biographie de Gerry Conlon, ni à en offrir une lecture en clé biblique. Dans Au nom du père , le texte biblique remplit la fonction de mise en abyme, similaire à Au-delà des collines , mais 21 Séquence à 00:44:00-00:48:20.