AGAPES FRANCOPHONES 2012

AGAPES FRANCOPHONES 201 2 177 quitter ces terres contre son gré, l’autre partie vit encore sur ces endroits acquis par son aïeul. C’était un marin aventurier et rebelle de Bretagne qui était allé là-bas au temps de la Révolution de 1789 pour faire fortune à travers les mers. Comme le précise Michèle Grazier, en réalité, Le Clézio a voyagé dans ces endroits à l’âge adulte, seulement à quarante ans. 2 Ses expériences vécues et celles de ses ancêtres sont transférées entièrement ou partiellement dans son œuvre de fiction. Ses héros entretiennent une relation particulière avec cet espace qui demeure toujours vivant dans leur mémoire, malgré les épreuves de toute sorte qu’ils doivent traverser. Il ne faut que se rappeler Alexis, le personnage principal et le narrateur du roman Le Chercheur d’o r et de Voyage à Rodrigues. En effet, il s’en souvient à chaque moment, il n’oublie rien : ni la mer, ni le paysage, ni les gens, ni leurs chansons, ni leur langue, absolument rien. Dans les deux œuvres, il existe un désir ardent et une quête de l’ailleurs qui marque toute sa création. Le déplacement individuel est provoqué par la quête du Corsaire ; c’est un déplacement d’ordre personnel, familial, une continuation d’une action démarrée par ses ancêtres. Alexis assume le rôle d’un continuateur dans l’espoir de mener à terme l’objectif ancestral. Pour Léon de La Quarantaine 3 , Maurice devient une sorte de « fée Morgana », un espace qui semble être très proche, mais qui s’avère presqu’impossible à gagner. Dans les œuvres choisies, Le Clézio s’avère être le maître d’un glissement subtil entre réalité et fiction, un peintre d’atmosphère de même qu’un conteur. Selon R. Barthes ( L’Effet de réel , 84-89), l’effet de réel 4 a comme seule fonction celle d’affirmer la contiguïté entre le texte et le monde réel concret qu’il considère comme une référence absolue, n’ayant besoin d’aucune justification. C’est un procédé caractéristique à l’esthétique réaliste moderne qui considère que la vraisemblance se réalise par une fidélité parfaite au monde matériel. La mer est un élément fondamental de son imaginaire insulaire. Né à Nice, l’écrivain a grandi dans son univers tout en nourrissant une attraction intense pour les récits d’aventures marines. Il a souvent exprimé, 2 Dans son étude « Paysages de Maurice » faisant partie de l’ouvrage Le Clézio, passeur des arts et des cultures, Michèle Grazier crée une configuration de cet espace insulaire, tout en montrant en quoi consiste son unicité. Ce sont surtout la mer, l’air et le vent, les éléments essentiels qui le définissent. 3 Jean-Marie-Gustave Le Clézio, La Quarantaine , Paris, Gallimard, 1995. Dorénavant désigné à l’aide du sigle (Q), suivi du numéro de la page. 4 « L’effet de réel » est un concept théorisé par Roland Barthes dans un article qui porte le même titre. Il a été écrit en 1968 lorsque l’analyse structurale du récit était en vogue. Pour illustrer ses arguments, il a recours à des textes littéraires, s’arrêtant davantage sur des extraits de Flaubert. « L’effet de réel » sert à justifier l’emploi d’éléments descriptifs qui n’ont aucun rôle dans l’action et qui ne constituent pas un indice sur la position sociale ou sur le profil psychique des personnages.