AGAPES FRANCOPHONES 2014

Ramona MALIŢA Université de l’Ouest de Timişoara, Roumanie _________________________________________________________________ 74 nommé le hic et nunc ) ou bien il est implicite, repéré (ou supposé) par le lecteur / spectateur à travers les données sociales, historiques, morales, économiques, religieuses, etc. que l’écrivain offre le long du texte (ce type de chronotope est nommé in media res ). Quand les rapports temporo-spatiaux jalonnent le déroulement de l’action en entier le chronotope est exogène ; le chronotope est endogène le cas où le temps-espace est concentré sur les épisodes d’un personnage (Malita 2011, 9-27). L’emploi du chronotope dans un texte remplit quelques fonctions : premièrement le chronotope est employé pour accentuer la structure narrative du texte, deuxièmement il est employé pour caractériser le genre d’un récit littéraire, troisièmement ce concept sert à définir la relation d’un texte littéraire avec la réalité immédiate, vérifiable. Pour ces trois fonctions, la critique (Morson, Emerson 1990, 377 et passim) emploie trois termes correspondant chacun aux trois buts marqués en haut : le chronotope-motif , le chronotope générique et le chronotope littéraire . Au domaine théâtral les spécialistes (Genetti 1992, Larthomas 2007, Morariu 1993, Vodă Căpuşan 1984 et 1987, voir la bibliographie) usent le terme de chronotope dramatique (nommé encore théâtral) qui est centré sur l’acteur, car le chronotope dans le genre dramatique comprend le hic et nunc du jeu et intègre aussi l’espace et le temps évoqués par le jeu. Par conséquent, le chronotope théâtral élargit la scène vers la salle : le présent du jeu et la présence du spectateur. Ce faisant, le temps et l’espace jalonnant le fil narratif de la pièce sont contraints à se transformer en représentations scéniques sous les yeux du spectateur. Un procédé fort commun de mettre en place le chronotope théâtral est le flash-back 1 qui assure une cohésion dramatique plus efficace par la conversion des éléments narratifs dans des actions sur la scène. Ainsi le présent historique de la pièce - ressenti comme un passé par le spectateur qui n’est plus contemporain à la pièce - devient-il un présent double, par l’intrusion du présent du spectateur. Maria Vodă Căpuşan, réputé théâtrologue roumain, observe dans son étude sur le rapport entre théâtre et mythe (1976, 180-181) que le présent est un temps de l’ouverture vers des possibilités temporo-spatiales multiples, donc le chronotope dramatique a des répercussions jamais négligeables au niveau du texte, puisque l’intrigue de la tragédie par exemple, est impossible à concevoir en dehors de la dimension chronotopique. Le temps et l’espace d’un événement habituel s’inscrit facilement et logiquement dans une représentation linéaire, comme dans un récit romanesque, mais quand cet événement devient texte et puis pièce mise en scène, les sauts chronotopiques (c’est-à-dire renvoyant au temps et à l’espace) sont assurés par les flashs. 1 Terme provenant de l’art photographique : éclair d'origine chimique ou électronique destiné à illuminer vivement un sujet que l'on veut photographier en l'absence d'une lumière naturelle suffisante. Par extension au domaine des medias, il est une information courte mais généralement importante, transmise en priorité. Les dictionnaires récents attestent un emploi dans le domaine du cinéma au sens de scène rapide d'un film ou plan de très courte durée. Dans l’art théâtral le flash-back est un plan, généralement de courte durée, évoquant un événement passé par rapport à l'action représentée. La structure dramatique en flash-back est due à une nécessité dramatique profonde et particulière, directement liée au chronotope théâtral. Trésor de la langue française informatisé, http://atilf.atilf.fr/ , page consultée le 18 juillet 2014.