AGAPES FRANCOPHONES 2017

Eugenia-Mira TĂNASE Université de l’Ouest de Timişoara, Roumanie _____________________________________________________________ 430 politique et les interviews télévisés 2 et jusqu’à l’expression orale en église 3 . On a étudié également la pause pendant la lecture, qu’il s’agisse de la lecture en apprentissage du français 4 , la lecture des natifs ou la lecture des professionnels de la parole, tels que les présentateurs des journaux télévisés 5 . En revanche, nous n’avons pas rencontré d’étude portant sur la pause dans les productions artistiques, tels que les spectacles de théâtre. Serait-ce en vertu du caractère non spontané de ces productions sonores ? Cependant, il semblerait intéressant de se pencher sur le phrasé des acteurs/comédiens, surtout de ceux qui ont gagné une place dans la mémoire du public par leur façon bien particulière de parler sur scène. Parmi ces artistes représentatifs pour le spectacle de divertissement, Raymond Devos s’impose autant par sa personnalité originale que par la qualité littéraire, voire poétique de ses textes. En tant qu’auteur de textes, Devos jongle avec le sens des mots, ensorcelle son public jusqu’à l’égarement, en jouant avec les formes sonores qui s’attirent, s’entrechoquent et font rebondir leurs significations de manière insolite. Les mécanismes récurrents dans ses histories s’appuient sur la polysémie, l’homonymie, les familles lexicales qu’il fait éclater et les expressions figées qu’il délocutionnarise en les prenant à la lettre. Pour la présente recherche, nous nous sommes arrêtée à l’analyse phonétique et sémantique de trois sketches, remarquables par l’exploitation des homophones : « Caen », « Ouï-dire » et « Bric-à-brac », afin de comprendre la place et le rôle des pauses dans la perception et la compréhension des jeux de mots fondés sur les signifiants. Étapes de l’analyse Une fois notre choix arrêté aux trois sketches construits principalement sur les effets comiques de l’homonymie, nous avons dû : http://homes.chass.utoronto.ca/~cla-acl/actes2008/CLA2008_Seguin.pdf . 2 Danielle Duez, « La fonction symbolique des pauses dans la parole de l’homme politique », In : Faits de langues, Mars 1999, n°13. Oral-Écrit : Formes et théories , p. 91- 97. [En ligne]. URL : http://www.persee.fr/doc/flang_1244-5460_1999_num_7_13_ 1242) ; Alice Bardiaux, « Comment parlent les hommes politiques. Analyse prosodique de la parole politique publique ; de la variation stylistique à la variation individuelle », Recherches en communication , 2009, n°32. [En ligne]. URL : http://sites.uclouvain.be/rec/index.php/ rec/article/view/6441/6264 ; André Frédéric, Fabrice Hirsch, Marion Bechet, Mélissa Barkat-Defradas, Ivana Didirkova, Lavie Maturafi, Élodie Baklouti, « La pause : un paramètre variable dans le discours politique », Congrès Mondial de Linguistique Française – CMLF 2014. [En ligne]. URL : http://www.shs- conferences.org ou http://dx.doi.org/10.1051/shsconf/20140801354. 3 Alain Combes, « La pause et le temps dans l’expression orale en église ». [En ligne]. URL : http://www.aventures.org/etudes/pause.html 4 Timea Laszlo, « Briller par la pause. Les silences d’une lecture – analyse des pauses d’un fragment de texte oralisé », Revue d’Études Françaises , 2009, n°14, p. 89-97. [En ligne]. URL : http://cief.elte.hu/sites/default/files/article_laszlo_timea.pdf 5 Jean-Philippe Godman, Thomas François, Sophie Roekhaut, Anne Catherine Simon, « Étude statistique de la durée pausale dans différents styles de parole ». [En ligne]. URL : http://cental.fltr.ucl.ac.be/team/tfrancois/articles/goldmanetal2010.pdf