AGAPES FRANCOPHONES 2019

Ildikó SZILÁGYI Université de Debrecen, Hongrie _____________________________________________________________ 230 recueils qui suivent ( Le forçat innocent, Les amis inconnus , La fable du monde , 1939-1945, À la nuit , Oublieuse mémoire ). La technique poétique de Supervielle reste tout au long de sa carrière une « technique mouvante », comme il dit dans En songeant à un art poétique (1996, 565) :« Je laisse mon poème lui-même faire son choix. Ce n’est pas là mépris mais assouplissement de la technique. Ou, si l’on préfère, technique mouvante qui ne se fixe qu’à chaque poème dont elle épouse le chant ». Le « classicisme » de Supervielle n’exclut nullement l’expérimentation formelle et intellectuelle. Fier d’appartenir à « une famille de petits horlogers », il s’impose un travail méticuleux, il veille à ce que « les moindres ressorts » de son poème soient à leur place, que les mots et les images soient exacts et précis (Supervielle 1996, 559). Ce type de création artistique – travail méticuleux et « tâtonnement » (dont témoignent les manuscrits fort retravaillés) – est revendiqué par Supervielle tout au long de sa carrière poétique. Il y revient à maintes reprises : « Personnellement, je suis un peu humilié quand une personne sensible ne comprend pas un de mes poèmes. Je me dis que ce doit être ma faute et je tourne et retourne mon poème dans tous les sens pour voir d’où cela provient. » (Supervielle 1946, 33) C’est donc par souci de clarté et de « lisibilité » qu’il exploite les effets de récurrence de la versification traditionnelle. Les mots sont simples, sans éclat, la syntaxe et la ponctuation plus ou moins normale. Ce n’est pas à la surface que loge l’obscurité. La forme classique de ses poèmes (forme familière au lecteur qui la reconnaît) a pour fonction de faciliter la compréhension et le décodage du système de symboles et d’images. Les distiques d’alexandrins bien rimés, suivis par un quatrain d’hexasyllabe du poème « Saisir », sont censés rendre plus accessible une réflexion philosophique profondément moderne. Saisir, saisir le soir la pomme et la statue, Saisir l’ombre et le mur et le bout de la rue. Saisir le pied, le cou de la femme couchée Et puis ouvrir les mains. Combien d’oiseaux lâchés Combien d’oiseaux perdus qui deviennent la rue, L’ombre, le mur, le soir, la pomme et la statue. Mains, vous vous userez