AGAPES FRANCOPHONES 2019

Comparaison de l’art de deux peintres de la « nature silencieuse » du XVII e siècle : Sébastien Stoskopff et Louise Moillon Katalin BARTHA-KOVÁCS Université de Szeged, Hongrie Résumé . Il s’agit de comparer l’art de deux peintres de nature morte de la première moitié du XVII e siècle, Sébastien Stoskopff et Louise Moillon. Leur peinture est certainement comparable de nombreux points de vue dont leurs sujets, leur manière de peindre, ainsi que le fait que les deux étaient des artistes protestants. Mais il faut également insister sur leurs différences : l’un était un homme, l’autre une femme peintre et le répertoire de sujets Sébastien Stoskopff était bien plus varié que celui de Louise Moillon. Par la comparaison de leur peinture, l’article vise à éclairer la particularité d’un type de tableaux appartenant à un genre méprisé par les théoriciens de l’art français de l’âge classique, mais bien populaire auprès des collectionneurs de l’époque. Abstract . The purpose of this study is to compare the art of two still life painters of the first half of the 17 th century, namely Sébastien Stoskopff and Louise Moillon. Their painting is certainly comparable from the point of view of their subjects, their way of painting as well as the fact that both of them were artists of Protestant religion. However, their differences must also be emphasized: one was a man, the other a woman painter, and the repertoire of the subjects of Sébastien Stoskopff was much more diverse than that of Louise Moillon. By comparing their art, this article aims to highlight the peculiarity of a type of painting belonging to a genre despised by art theoreticians of French Classicism, but popular among art collectors of this period. Mots-clés : nature morte, artiste protestant, « peintres de la réalité », Louise Moillon, Sébastien Stoskopff. Keywords : still life painting, Protestant artist, “painters of reality”, Louise Moillon, Sébastien Stoskopff. La comparaison est une méthode relativement souvent utilisée dans l’histoire de l’art : elle a marqué, entre autres, les travaux de l’initiateur de l’histoire de l’art moderne, Johann Joachim Winckelmann, et servait également de base aux Principes fondamentaux de l’histoire de l’art d’Heinrich Wölfflin. C’est pourtant lors de la mise en parallèle de la manière de peindre des artistes ayant vécu à la même époque et appartenant au même héritage culturel que la méthode comparative s’avère tout à fait évidente. Dans cet article, c’est à l’aide de cette méthode que nous aborderons l’art de deux peintres de la « nature silencieuse » de la première moitié du XVII e siècle, Sébastien Stoskopff (1597-1657) et