AGAPES FRANCOPHONES 2021

Agapes Francophones 2021 168 une nouvelle conception de la représentation de l’identité personnelle qui, loin d’être monolithique, se construit comme une mosaïque. Dans la trilogie de Fellous la place cruciale de l’instance visuelle est à l’encontre de toute hiérarchie entre elle-même et l’instance scripturale. Bien que d’emblée le lecteur ait tendance à chercher sur l’image une explication du texte, celle-là a le but de constituer le texte. Il ne s’agit ni d’un substitut ni d’un commentaire, elle apporte un prolongement, un accent, au même titre que les blancs contenus dans les volumes. L’écrivaine n’utilise pas la division en chapitres : dans Plein été , la numérotation de certaines pages a même été élidée. En contrepartie, Fellous a recours à des fragments qui dressent un parallélisme entre la matière de l’œuvre et l’expression esthétique. Cette composition hétérogène est conçue comme un écho de sa personnalité telle qu’elle est décrite dans Plein été (135). Cette démarche sera aussi reprise dans Pièces détachées (2017) où l’autrice recomposera l’histoire du père à travers l’assemblage des mots et de photos. Une telle forme hétéroclite franchit des limites en ce qu’elle permet à la romancière de relever avec succès le triple enjeu de son projet mémoriel. Primo , elle doit dépeindre un temps qu’elle n’a pas vécu à la première personne. (« C’est mon histoire, même si je ne la connais pas », rappelle-t-elle ( AF , 149)). Conteuse par procuration, elle accepte un défi remarquable vu que son sujet remonte souvent au non-dit. Secundo , le caractère référentiel de la photo atteste l’existence de ce qu’elle représente. La présence d’images empêche de céder à l’excès de fiction. Elle renforce le lien entre le discours et le réel, d’autant plus importante que la fiction emploie des moyens similaires à ceux de l’écriture du vrai. La sélection des événements, la description des lieux, la caractérisation des personnages tiennent à une procédure commune au romancier et au biographe. De nouveau, les frontières chancèlent et Fellous franchit des limites lorsqu’elle établit une indifférenciation manifeste entre elle et ses créatures d’encre. Ce continuum exige du lecteur qu’il partage le contrat de lecture du genre. En leur absence, le trompe-l’œil bâti par les mots peut avoir des conséquences fatales comme le suggère l’erreur commise par son propre père 8 . Tertio , l’écriture a l’ambition de percer un secret maintes fois évoqué comme essence des personnages décrits. Cet aspect est toutefois loin de constituer un simple motif thématique. Il agit comme un embrayeur narratif : à force de se multiplier il crée un enchaînement 8 Dans Aujourd’hui , Fellous attribue la mort de son père à son roman Roma dont l’intrigue présentait une jeune fille qui contestait la morale traditionnelle. L’investissement de l’écrivaine sur sa protagoniste s’est trouvé à l’origine des brouillages avec des amis (Geille 2014) et de la souffrance mortelle du père ( A , 98-100).