AGAPES FRANCOPHONES 2023

Marie Cécile BOUGUIA FODJO Université de Yaoundé I, Cameroun 134 Cette présence poétique dans le texte narratif est consolidée par les nombreuses occurrences des chant s 5 : « Hé ho Johnnie rockin ’ /rock -a- goose by the river/ ho red river rock ’ n ’ roll » ; (PV, 50) et encore « But Darling Darling/ Keep in touch/ Keep in touch/ Keep-in-touch-with-me. » (PV, 147). L ’ hybridité linguistique qu ’ illustre ici la présence de la langue anglaise dans un texte en français n ’ est pas anodine. Elle est révélatrice de ce choix délictueux qu ’ opère Le Clézio dans sa poétique romanesque en général. Onitsha et L ’ Africain , pour ne citer que ces textes-là, souscrivent d ’ ailleurs à cette logique innovante du métissage linguistique. On note en outre une proximité avec le style épistolair e 6 du fait des diverses correspondances présentes dans l ’œuvre. Écrites par Denise Pollo et majoritairement par Adam Pollo, ces lettres s ’ associent aux nombreuses pages [vraies/fausses] de journal (PV, 163, 255-257) dont regorge Le Procès-verbal pour mettre en lumière la transgenricité indéniable de cette œuvre inclassable. La transgression générique, ici illustrée, remet le roman en question. L ’ identité romanesque, désormais dans les limbes, cristallise une « traversée-fusion syncrétique des genres », une « quête du non-genre » selon les expressions de Naudillon (2005, 180-181). Au-delà du foisonnement esthétique supra analysée, qui est symptomatique de l ’ insubordination de Le Clézio face aux normes romanesques, il faut reconnaître qu ’ il fait aussi montre d ’ une typographie inédite dont l ’ examen retient notre attention. Un regard panoramique dans Le Procès-verbal permet de constater que le chapitrage du roman est présenté sous la forme d ’ un abécédaire allant de A à R. Cette innovation est révélatrice de la fantaisie et de la poésie de cette œuvre première si l ’ on en croit Alexandre Vialatte : « Il n ’ est rien de plus gracieux que l ’ ordre alphabétique. L ’ ordre alphabétique, c ’ est le désordre. Le désordre c ’ est l ’ insolite, l ’ insolite c ’ est la surprise. La surprise c ’ est la poésie » (1993, 157). La fécondité de l ’ imaginaire de Le Clézio ne pouvant être freinée par les conventions romanesques, il outrepasse celles-ci et entreprend d ’ utiliser la majuscule de manière insolite dans certains passages. Le principe de l ’ imprévisible qui le motive justifie aussi la 5 Pour plus d ’ illustrations se référer aux pages 50, 134, 232, 304. 6 Voire aussi les pages 18-19, 25, 126, 136-137, 213, 224-225, 234-240, 241.