AGAPES FRANCOPHONES 2025

Iringó CORA 133 brings a manuscript out of her archives at a time when it was least expected. Publishing a long-forgotten manuscript, preserved and brought out from the depths of her archives is an act of creative return accomplished by the creator wishing to bear witness. Keywords: genetic dossier, genetic criticism, phenomenology, return, material trace. Introduction « Auprès de lui, ma mémoire me paraissait infinie. Cette épaisseur de temps qui nous séparait avait une grande douceur, elle donnait plus d’intensité au présent. Que cette longue mémoire du temps d’avant sa naissance à lui soit en somme le pendant, l’image inversée, de celle qui serait la sienne après ma mort, avec les événements, les personnages politiques, que je n’aurai jamais connus, cette pensée ne m’effleurait pas. De toute façon, par son existence même, il était ma mort. » (Ernaux 32-33). « Les esquisses ont précisément […] le plus haut intérêt, parce qu’elles font assister au miracle de l’exécution ; on y voit l’esprit passer tout entier dans la main qui […] produit tout ce qui est dans l’esprit de l’artiste. » (Hay 177). L’exergue du récit Le jeune homme met en lumière et résume à la fois, en quelques mots, le crédo littéraire d’Ernaux, le lien incontournable entre le vécu et la création : « Si je ne les écris pas, les choses ne sont pas allées jusqu’à leur terme, elles ont été seulement vécues ». (Ernaux 9). Dans le discours du prix Nobel de littérature en 2022, à Stockholm, l’écrivaine réitère ce que la littérature et l’écriture représentent pour elle depuis sa jeunesse : « Écrire pour venger ma race. », phrase qui renferme la métaphore de l’éternel retour er nalien aux racines. C’est un retour qui s’instaure depuis le mental d’une transfuge de classe ayant la conscience historique de l’archive, envisagée au sens ricoeurien. D’ailleurs, toute sa création se crayonne autour de ce double mouvement : soit physique ( Retour à Yvetot 2013), soit mental par l’exercice de la mémoire à la recherche des traces matérielles ou des empreintes affectives. Celles- ci lui procurent l’occasion de créer une écriture aux dimensions historiques et sociales, contre l’oubli et la perte, par l’engageme nt du sensoriel et de la mémoire affective archivée.