IN HONOREM | MARIA ȚENCHEA | 2025

162 dans la honte, votre solitude fondamentale et votre essentielle imposture. « Celui qui prend conscience en lui de cette contradiction explosive [entre ce qu’il est pour lui-même et ce qu’il est aux yeux d’autrui] », dit Sartre […], « celui-là connaît la vraie solitude, celle du monstre, raté par la Nature et la Société : il vit jusqu’à l’extrême, jusqu’à l’impossible, cette solitude latente, larvée, qui est la nôtre et que nous tentons de passer sous silence. » (F. Jeanson, SARTRE, 95-97) À notre avis, le long passage cité ci-dessus peut être tenu pour une séquence textuelle, vu qu’il se présente comme une unité autonome dotée d’une organisation interne qui respecte l’un des schémas dont parlent les spécialistes de la sémiotique narrative, qu’il possède une structure informationnelle bien fournie et qu’il se conforme aux principes de cohérence et de cohésion requis en la situation. La première phrase de ce passage tiré d’un ouvrage de Jeanson ‒ critique littéraire, commentateur de l’œuvre de J.-P. Sartre ‒ annonce d’une certaine manière de quoi il sera question dans le texte qui suit : l’imposture, « la tromperie d’une personne qui se fait passer pour ce qu’elle n’est pas » ( NPR , 1993 : 1137), et les conséquences que cet acte peut avoir pour autrui. La phrase débute par un NSS ayant un usage attitudinal ‒ l’évaluatif [+ négatif ] chiendent , qui « perspectivise » le contenu de la séquence qu’elle intègre ; d’ailleurs le dernier paragraphe du texte ‒ une citation que Jeanson emprunte à J.-P. Sartre lui-même ‒ donne confirmation de la justesse du jugement que ce label exprime. Ce qui suit nous semble correspondre à la présentation d’un « premier état », comme prévu par la première des structures d’enchaînement énumérées ci-dessus (voir note 26 en bas de page) : description de la « situation initiale » ‒ vous en avez fait un pur spectacle 28 , vous prétendez vous tenir de l’autre côté de la rampe , le comédien est sur les planches, c’est un grand acteur qui se contente de jouer Hamlet, le prince du Danemark est une fiction classique, tout va bien ‒ et de la « schématisation initiale » ‒ le comédien se sait Comédien, le spectacle qu’ il donne a des chances d’atteindre le Spectateur , ce dernier se croit à l’abri des accidents 29 . La « complication » ou le « problème » apparaît au moment où le Comédien se met à jouer celui qui joue Hamlet , montrant que l’acteur, en lui, n’ était qu’un rôle 30 , qu’ il y avait quelqu’un, par derrière, qui tenait ce rôle. L’effet immédiat de 28 Le mot nous paraît pour le moins ambigu. 29 Le mot est incontestablement un modalisateur, un évaluatif, dans la mesure où il exprime des modalités associées : « événement fâcheux, malheureux » ; apparenté par son sens à plusieurs noms dont ennui, malheur, revers … (NPR, 1993 : 14). 30 La construction restrictive semble projeter un jugement négatif sur la conduite sociale désignée par ce NSS. Alexandra Cuniță