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191 La fiction à l’épreuve de la mémoire : intertextualité, biographie et héritage littéraire dans l’œuvre de Pierre Assouline La biographie de Gaston Gallimard ( Gaston Gallimard, un demi-siècle d’édition française , 1984) permet à Assouline de déplacer le regard : il n’y est plus question d’un écrivain, mais de celui qui met les écrivains au monde, l’éditeur. À travers Gallimard, le biographe réfléchit sur le pouvoir institutionnel de la littérature, sur les dynamiques d’inclusion ou d’exclusion du canon, sur les coulisses du champ littéraire. Cet enjeu traverse également ses romans, où apparaissent régulièrement des figures d’éditeurs, de journalistes, d’archivistes : autant d’alter ego ou de masques de l’auteur qui questionnent la fabrique du récit et ses médiations. Dans Lutetia , l’hôtel devient un lieu d’édition de la mémoire, un espace de publication symbolique où les histoires individuelles croisent la grande Histoire. Enfin, la biographie d’Albert Londres ( Albert Londres : vie et mort d’un grand reporter (1884-1932 ) place au centre la figure du journaliste comme écrivain du réel. Assouline s’intéresse à la manière dont Londres transforme l’information en récit, le reportage en littérature, l’événement en émotion. Cette frontière poreuse entre journalisme et fiction est capitale dans les romans de cet écrivain, où l’on retrouve souvent une dimension documentaire intégrée à la narration. Dans Lutetia ou dans Les Invités (2009), la fiction absorbe les faits historiques sans les diluer, leur donnant une forme sensible, subjective, critique. L’écrivain devient ainsi un biographe imaginaire du monde, traversé par des voix multiples et des archives diffuses. À ce titre, Albert Londres, figure tutélaire du reportage littéraire, devient un lien vivant entre le réel et la fiction, réactivé dans le roman Le paquebot (2022), où son spectre journalistique irrigue la trame narrative (Mladenović, 2024). Nous pouvons donc affirmer que les biographies d’Assouline agissent commematrice épistémologique de ses romans. Elles forment une école de regard, un atelier de style, mais aussi un terrain d’expérimentation narrative. Les tensions entre réalité et invention, mémoire et imaginaire, y sont mises à l’épreuve, puis réinjectées dans la fiction, sous des formes plus libres mais tout aussi exigeantes. La biographie n’est pas seulement le lieu d’un discours sur l’autre : elle devient prélude à un roman, ou plus encore, à un roman de formation de l’auteur lui-même.