Filiation protéiforme | 2026

199 La fiction à l’épreuve de la mémoire : intertextualité, biographie et héritage littéraire dans l’œuvre de Pierre Assouline peut être normalisé par la bureaucratie et le coût psychologique de la confrontation avec une telle réalité. L’intertextualité dans La Cliente n’est pas un simple artifice, mais une structure narrative qui permet d’ancrer le récit dans une tradition intellectuelle riche. Elle universalise les thèmes de la dénonciation, de la culpabilité et de la mémoire, tout en approfondissant la psychologie des personnages. Dans Lutetia (2005), l’intertextualité citationnelle se manifeste de manière explicite par des références littéraires intégrées dans le corps du récit, participant pleinement à la construction d’un univers historique, intellectuel et émotionnel autour de l’hôtel parisien éponyme. On repère tout d’abord une citation placée en exergue du roman : « Si je partais sans me retourner, je me perdrais bientôt de vue », extraite du recueil Obscurité du jour de Jean Tardieu. Cette citation place d’emblée le texte sous le signe du vertige identitaire et du regard rétrospectif, deux axes majeurs de la narration mémorielle d’Édouard Kiefer, protagoniste et narrateur. Au fil du récit, le narrateur évoque directement des écrivains ou des œuvres littéraires, dans une logique d’érudition incarnée. L’un des exemples les plus frappants concerne la mention explicite de La Mort à Venise de Thomas Mann. Le narrateur raconte avoir récupéré l’ouvrage dans une chambre d’hôtel, laissé par un client nommé Aschenbach qui porte le même nom que le personnage principal du roman de Mann. Ce jeu citationnel produit un effet de miroir et brouille la frontière entre fiction et réalité, tout en soulignant les thèmes de la décadence, du désir et de la mort, également présents dans Lutetia . Assouline mentionne aussi Roger Martin du Gard, Prix Nobel de littérature (1937), venu séjourner à Lutetia pendant les répétitions de sa pièce Le Testament du père Leleu . L’auteur insère ici une référence explicite à une œuvre dramatique, en l’ancrant dans la réalité du lieu et en accentuant la dimension documentaire de son roman. En outre, la bibliographie présente à la fin du roman Lutetia fonctionne comme une extension citationnelle du texte : elle répertorie les ouvrages consultés ou mentionnés, de James Joyce à Cartier-Bresson, en passant par des travaux historiques ou mémoriels sur l’Occupation et les déportations. Cela renforce l’effet de vérité du récit et souligne la portée documentaire de la fiction. Ainsi, l’intertextualité citationnelle dans judiciaire visible. Il constitue un instrument paradigmatique de la terreur d’État et de la politique d’anéantissement par la disparition, incarnant une violence bureaucratique où l’effacement des corps s’accompagnait de l’effacement des traces.