AGAPES FRANCOPHONES 2019

Bianca-Livia BARTOȘ Université Babeş-Bolyai , Cluj-Napoca, Roumanie _____________________________________________________________ 108 pour la protagoniste, la fenêtre suppose en effet une certaine homogénéité entre son être sauvage (domaine du père) et le domestique de l’intérieur (territoire de la mère), unité qu’elle ne parvient pas à réaliser. Céline ne sera, par conséquent, à l’aise qu’à l’extérieur de la maison, en compagnie de son père, soldat de la paix et pyromane à la fois. Du côté du roman Opéra muet de Sylvie Germain, il s’ouvre dans cette même obscurité totale (une raison de plus à le rapprocher du roman bazinien L’huile sur le feu ), immédiatement remplacée par un « réveil abrupt » 23 : des camions et des ouvriers commencent leur travail de démolition du bâtiment qui se trouve en face de l’immeuble de Gabriel, le protagoniste. Désormais, tout au long du roman, il regarde, de la fenêtre de son appartement, le processus angoissant de l’effondrement, jour après jour, de l’immeuble voisin et avec lui de la figure de son « ange gardien » ( OM , 18), ce visage paisible qui « veillait sur sa vie d’homme minime » ( OM , 18). Et puisque la fenêtre, comme tout seuil, elle « unit et sépare à la fois » 24 , la fusion du personnage avec l’extérieur est brusquement démolie, chez Hervé Bazin avec un saut par la fenêtre ou, dans le cas de Sylvie Germain, par l’effondrement de l’immeuble voisin et avec lui, par la disparition de son ange gardien. 3. Observer la réalité sociale Dans son étude récente portant sur une sémiologie de la fenêtre, Andrea del Lungo reprend, tout au début de son analyse, la vision de Rilke, la définissant en tant que « seuil entre le fini et l’infini » 25 . La fenêtre est donc un seuil, une démarcation entre le monde fermé et l’immensité de l’espace ouvert, une frontière qui sépare l’univers connu du domaine inexploré de l’extérieur. Allant de pair avec le symbole de la porte, la fenêtre matérialise alors la démarcation entre l’intérieur de la maison et le monde extérieur, habité par la réalité sociale : « ce mur était son rempart contre la ville » ( OM , 27), nous confirme le narrateur d’ Opéra muet . Si pendant la journée, en vertu de son travail de photographe, Gabriel se déplace continuellement, la nuit révèle son visage de reclus, enfermé dans sa « boîte » ( OM , 18). Avec le temps qui passe, il 23 Sylvie Germain, Opéra muet , Paris, Gallimard, 1989, p. 16. 24 Andrea del Lungo, op . cit ., p. 7. 25 Andrea del Lungo, op . cit . p. 7.