AGAPES FRANCOPHONES 2019

Le réseau des « spectateurs » : Modes de comparaison _____________________________________________________________ 25 œuvre dans tel ou tel texte ou bien de leurs jeux méta-diégétiques ou métaleptiques, qui – trop souvent – créent des ambivalences ou des paradoxes, bref des apories au niveau narratologique. Mis à part les analyses à caractère formaliste, elles proposaient une description des aspects sémantiques fournissant des informations précieuses sur la migration d’histoires à travers le continent européen 4 . Le concept de la « transfictionnalité », développé par Richard Saint-Gelais dans son étude sur les Fictions transfuges. La transfictionnalité et ses enjeux, en est un bon exemple. Ces analyses pouvaient se pratiquer au niveau du micro-récit dont la circulation, ou son adaptation spécifique, révélait des données importantes sur la poétique des spectateurs en Europe, et dans le monde 5 . Pour établir l’assise d’un système de comparaisons des productions spectatoriales, nous avons constitué une banque de données, autrement dit un ‘repositorium’ ou dépôt informatique, avec les éditions des spectateurs les plus importantes. Pour ce qui est de la catégorisation, nous avons établi une distinction entre les aspects formels – les niveaux narratifs et les formes narratives – ainsi que les aspects thématiques ou sujets. Au niveau formel, le plus petit dénominateur commun se trouve dans une architecture à plusieurs niveaux narratifs intercalés, c’est-à-dire dans un système à textes encadrés. Dans la mesure où les récits forment continuellement des cadres pour d’autres récits intercalés, fonctionnant selon leur position extra- ou intra-diégétique, il en résulte une construction complexe dont le principe est de démontrer les canevas de la narration. Ainsi, comme dans les histoires des Mille et une nuits (1704), texte qui a été traduit en français quelques années avant l’apparition du Spectateur , les mécanismes narratifs des journaux créent un ensemble de discours multi-strates, devenant l’expression d’une nouvelle sociabilité urbaine. En général, c’est le spectateur fictif, qui tire les ficelles de l’entreprise, mais sa voix peut être dépassée par d’autres voix intercalées ouvrant la voie à une multitude d’opinions et de perspectives, où intervient souvent une comparaison menant à des conclusions morales suggérées. Cette construction textuelle ouvre une multitude de méta-textes opérant à plusieurs niveaux narratifs. 4 Cf. aussi au concept de la « transfictionnalité » développé par Richard Saint- Gelais (2011). 5 Dans notre ‘repositoire’ (Ertler 2011), nous avons établi une catégorisation visualisée au niveau formel et thématique.