AGAPES FRANCOPHONES 2019

Employeurs – employés : inégalité et violence ( Hilda de Marie NDiaye et Chanson douce de Leïla Slimani) _____________________________________________________________ 273 pourtant nécessaire pour contraster avec la première rencontre avec Louise, qui « fut une évidence. Comme un coup de foudre amoureux » (CD, 29). Louise semble parfaite : Française, propre, calme, polie, sans autres engagements et avec de très bonnes références. Rien n’annonçait le drame que les premières lignes présentent. Les jeux sont faits, Hilda et Louise sont employées. Dès lors, chaque œuvre articule différemment le déroulement de l’histoire. Marie NDiaye travaille sa pièce dans le registre économique : économie de personnages, économie des affects et, comme bien le souligne Dominique Rabaté, « économies des relations (in)humaines » (2008, 42). Seule, la parole de Madame Lemarchand déborde et s’empare de la scène. Un mois après l’acquisition d’Hilda, elle vient remettre à Franck l’argent qu’elle lui avait promis. En réclamant jusqu’à la fin de la scène un café, elle avoue et détaille sa déception, non pas par le travail de la jeune femme 8 , mais par le fait que celle-ci refuse toute forme d’amitié ou de confidence avec sa patronne. Hilda n’« aime [pas les] enfants [de son employée] comme les siens » (H, 32), refuse les bises et les amabilités, est « raide, sévère et froid[e] » (H, 28), bien qu’elle soit payée « grassement » (H, 35). Les bizarreries et les contradictions esquissées dans le premier tableau s’élargissent et choquent encore plus ; le réel semble se diluer. La fascination de Madame Lemarchand pour Hilda (pour son prénom, son corps, ses gestes, etc.) transgresse le normal. Pourtant, [comme le remarque Marion Geiger] cette mise en question des normes de l’acceptable et du vraisemblable est opérée avec une telle discrétion qu’à aucun moment la pièce ne semble s’arracher entièrement au réel. C’est dans ces moments-limites que NDiaye trouve un moteur pour son récit, c’est dans ces espaces incertains dont la cartographie n’appartient ni au social, ni à la psychologie, mais à la fabulation, dans cette limite de l’acceptable et du connu, que se déploie la narration de NDiaye. (Geiger 2010, 117) Et la fabulation devient de plus en plus déraisonnée dans les autres tableaux. « Outragée » (H, 47), car Franck refuse de l’embrasser et Hilda ne veut pas être son amie, Madame Lemarchand lance : « Je vous materai, Franck, petit malin. » 8 « Une femme de corvée comme Hilda, toute autre que moi l’appellerait une perle » (H, 30).